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「玩家汇提款」《神探蒲松龄》和《流浪地球》一样都是探索者,但是名字没起好
2020-01-09 14:31:04
[摘要] 但是这并不能抹杀《神探蒲松龄》的努力和电影的质量。只不过这部电影唯一可惜的是这个名字:《神探蒲松龄》。

「玩家汇提款」《神探蒲松龄》和《流浪地球》一样都是探索者,但是名字没起好

玩家汇提款,《神探蒲松龄》是今年贺岁档唯一一部贺岁幻合家欢的大片,之前每到贺岁档必有“西游群魔”出来迎新春,但是这几年“西游ip”被透支过度,去年的《女儿国》才收获了7亿多,包括周星驰在拍了几年西游记之后也放弃了这个ip。之前很多人就一直在说中国有这么多丰富的传统魔幻文化题材,为什么电影创作者非要逮着西游记一个羊毛薅,薅成葛优这样大家才高兴?像什么八仙过海,聊斋志异都是很好的电影题材。但是从投资角度而言越是新题材市场风险越大,这是投资逻辑。

譬如今年的科幻题材,之前无数人都曾经参与过这个空白,但大都折戟而归,市场反应平平。至于今年的爆发与市场大背景有关,自从刘慈欣的《三体》在2015年获得了“雨果奖”之后,刘慈欣的影响力从小众的科幻迷进入到了普通观众视野中,而带动了一部分新生的科幻迷。而《流浪地球》这种国产科幻电影也终于一路战战兢兢的第一次成为了市场主流题材。再加上宁浩的喜剧科幻《疯狂的外星人》今年是不是中国的科幻元年不好说,反正今年贺岁档彻底成了“科幻电影档”。加上民众压抑已久的“爱国情怀”推波助澜之下,《流浪地球》终于一飞冲天。

这里面受影响最大的可能就是本来试图开拓另外一片“魔幻新ip”的《神探蒲松龄》,神探蒲松龄本质上说无论是从合家欢角度还是从制作角度都是不错的贺岁档电影,甚至从弘扬传统文化的角度来说和《流浪地球》一样“爱国”,这两部电影都是一种对于中国电影市场的积极和勇敢的探索。如果说《流浪地球》只是从科幻电影对于电影市场题材的创新,那么《神探蒲松龄》则是从“魔幻”角度,试图打破中国电影工业对于“西游ip”的依赖,是对中国传统文化的一种贡献。两部电影都是探路者,只不过一个大获成功,一部有点不太成功。也许是因为观众这几年看过太多的国产魔幻电影,而科幻大场面可能会更新鲜刺激的的缘故。电影需要新鲜题材。

但是这并不能抹杀《神探蒲松龄》的努力和电影的质量。成龙从艺这么多年早已经功成名就,如果从提携新人和挖掘中国传统文化方面来说成龙大哥走在了前面。这次钟楚曦和阮经天饰演的聂小倩和宁采臣虽然没有突破早期王祖贤和张国荣的经典角色,但是从另外一种角度诠释了唯美的爱情,如梦如幻,也是不错的。毕竟,自从王祖贤和张国荣之后电影界也少有人敢去触碰这个经典角色。

另外从合家欢角度,《神探蒲松龄》也是最适合贺岁档的,譬如电影中的一些小妖怪的设计就比较“萌蠢”,符合小孩子的视角,甚至后期可以出很多衍生品。只不过这部电影唯一可惜的是这个名字:《神探蒲松龄》。蒲松龄这个名字代入感太弱,现在的年轻人没几个知道蒲松龄的,就算知道了又有几个愿意去看蒲松龄的?这就好比西游记不用孙悟空、猪八戒,不用大闹天宫而用“吴承恩”你会觉得会有影响力吗?这属于宣传方向上的失误,我记得上一部因为名字失误的是《闪光少女》,同样是因为名字没有代入感而失去了很多观众。电影名字和文章标题一样,在这个“标题党”的年代,再加上贺岁档的惨烈竞争,一个名字就可能决定一部电影的生死,甚至再好的制作也成了“酒香也怕巷子深”。

如果要说到电影的不足,就是宣传力度没跟上同档期其他贺岁电影。再加上成龙大哥最近代言游戏带来的负面新闻也给这部电影的宣发工作带来了很多不利的影响。

一部电影的成功不仅仅是电影制作的工作,它需要从融资、制作到宣发整个商业环节都需要完全按照市场逻辑来进行才有可能成功。

从电影市场规律来说科幻电影的市场未必会成为电影的常态题材,包括欧美国家也是,对于中国电影更是。如果说《流浪地球》是中国科幻事业的一大步,那么《神探蒲松龄》则是中国魔幻电影的“破局者”,而未来中国电影的大制作还会在“魔幻”题材上,像“聊斋”、“八仙过海”、“封神榜”等优秀的古典魔幻文学都是取之不竭的题材,不信我们等着瞧。

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